Trompeter und Pauker waren über Jahrhunderte keine gewöhnlichen Musiker. Sie bildeten eine geschlossene Gemeinschaft mit kaiserlichen Vorrechten, eigener Ausbildung und eigenem Gericht – und standen im Rang über manchem Soldaten, der eine Waffe trug.
Die „Kameradschaft“
Die gelernten Hof- und Feldtrompeter und die Heerpauker schlossen sich zu einer zunftähnlichen Gemeinschaft zusammen, die sie selbst Kameradschaft nannten. Anders als die Handwerkszünfte unterstand sie nicht der Stadt, sondern unmittelbar den Fürsten. Oberster Dienstherr war der Kaiser; in Rechtsfragen vertrat ihn der Kurfürst von Sachsen als Reichs-Erzmarschall. Streitfälle gingen an die „Obercameradschaft“ in Dresden.
Ihr Selbstverständnis war hoch. Ihre Kunst galt als „adelich ritterlich freie Kunst“, und im Heer stand ein Trompeter oder Pauker einem Offizier gleich. Er durfte deshalb nicht wie ein einfacher Soldat zur Wache abkommandiert werden, und sein Sold lag deutlich über dem der Truppe. Als einzige Nichtadlige im Heer zählten sie zum Offiziersstand – was, wie Altenburg berichtet, nicht selten für Ärger sorgte.
Privilegien von Kaiser und Reich
Die Vorrechte wuchsen über lange Zeit:
- 1426 erlaubte Kaiser Sigismund der Stadt Augsburg, eigene Stadttrompeter zu halten. Die anderen Reichsstädte durften zunächst nur Türmer beschäftigen.
- 1528 bestätigte ein Reichsabschied die Rechte der Trompeter und Pauker.
- 1623 fasste Kaiser Ferdinand II. sie in einem eigenen Reichsprivileg zusammen.
- 1630 wurde dieses Privileg bestätigt und erläutert – „so wie es uhralters gebräuchlich“.
Das Privileg schützte vor allem die Herren: Ein Trompeter durfte nur für Kaiser, Fürsten, Grafen, Adelige und Gleichgestellte blasen. Auch das gemeinsame Musizieren mit Türmern und Stadtmusikanten war untersagt. Wer dagegen verstieß, wurde bestraft. Der Klang der Trompete sollte etwas Besonderes bleiben – ein Zeichen von Rang und Macht.
Lehrzeit und Freisprechung
Trompeter wurde man nur über eine geregelte Lehre bei einem Meister der Kameradschaft. Nach dem Privileg von 1623 durfte jeder Trompeter nur einen Lehrling gleichzeitig ausbilden; die Lehre dauerte mindestens zwei Jahre, am Ende musste der Lehrling alle Signale beherrschen. Dann wurde er „freigesprochen“ und gehörte zur Gemeinschaft. Johann Ernst Altenburg, Sohn eines Hoftrompeters in Weißenfels, erhielt seine Freisprechung 1752 mit 18 Jahren.
Die Ausbildung umfasste zwei Spielweisen. Das kräftige, tiefe Prinzipalblasen ging auf die Feldsignale zurück. Das hohe, gesangliche Clarinblasen in den obersten Naturtönen machte die Trompete zum Soloinstrument der Barockmusik – bis hin zu den gefürchteten Partien bei Johann Sebastian Bach. Gedruckte Lehrwerke dazu gab es seit dem frühen 17. Jahrhundert, etwa von Cesare Bendinelli (1614) und Girolamo Fantini (1638).
Instrumente aus Nürnberg
Gute Trompeten kamen seit dem späten 15. Jahrhundert fast nur aus einer Stadt: der Reichsstadt Nürnberg. Dort lebten die Messingbrenner und -schläger, deren Handwerk so wertvoll war, dass sie nicht auf Wanderschaft gehen und ihr Wissen nicht weitergeben durften. Die Trompetenmacher bogen die dünnwandigen Messingrohre zu der zweifach gewundenen Form, die sich im 15. Jahrhundert durchgesetzt hatte. Werkstätten wie Hainlein, Ehe und Haas belieferten Höfe in ganz Europa.
Diese Naturtrompeten hatten keine Ventile. Jeder Ton entstand allein durch die Lippen – genau wie bei unseren Fanfaren heute.
Bei Hof und im Feld
Bei Hof bliesen die Trompeter zur Tafel und zum Gesundheitstrinken, sie begleiteten Prozessionen, Ritterspiele und Staatsakte. Der berühmte Titelkupfer in Friedrich Frieses Buch über die Rechte der Trompeter zeigt zwei Pauken und vier Trompeten unter dem Psalmwort „Lobet den Herrn mit Trompeten und Paucken“. Im Feld gaben sie Signale, regelten Quartiere, begleiteten Reisen und verhandelten als Parlamentäre mit dem Gegner.
Das Ende der Zunft
Johann Ernst Altenburg (1734–1801) schrieb 1795 in Halle das große Lehrbuch der Zunft, den Versuch einer Anleitung zur heroisch-musikalischen Trompeter- und Pauker-Kunst. Da war die Blütezeit schon vorbei. Mit dem Ende des alten Reiches 1806 verloren die Privilegien ihren Halt. In Preußen wurden sie im November 1810 aufgehoben. Wenig später, um 1815, kamen die ersten Trompeten mit Ventilen auf – nun zählte, wer gut spielte, nicht mehr, wer zur Kameradschaft gehörte.
Die alten Naturtrompeten verschwanden trotzdem nicht. In den Fanfarenzügen leben sie weiter, und in Nordrhein-Westfalen nennt sich ein Zusammenschluss von Naturtonzügen bis heute „Neue Zunft der Feldtrompeter und Heerpauker“.
Quellen und zum Weiterlesen
- August Reissmann: Handlexikon der Tonkunst (1882), Artikel „Trompeter“
- Staatliches Institut für Musikforschung Berlin: Geschichte und Bau der barocken Trompete
- Wissenschaftliches Jahrbuch der Tiroler Landesmuseen 3, S. 13–27: Beitrag über Hof- und Feldtrompeter in Gotha und Dresden
- Sächsische Biografie: Johann Ernst Altenburg
- Wikipedia: Naturtrompete, Fanfarenzug
- Friedrich Friese: Ceremoniel und Privilegia derer Trompeter und Paucker, um 1720
Bildnachweis: gemeinfrei, über Wikimedia Commons (Deutsche Fotothek) – Pauker, 1641, Trompetenmacher, 1698.
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